Peddi review:
ಪೆಡ್ಡಿ ಸಿನಿಮಾ ವಿಮರ್ಶೆ: ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರ ಪೆಡ್ಡಿ ಸಿನಿಮಾ ರೈಲ್ವೆ ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಹಳ್ಳಿಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಚರ ತರ್ಕ ಅಂತರಗಳು, ದುರ್ಬಲ ಪ್ರಣಯ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಸಮ ಸಂಪಾದನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಚಿತ್ರ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ.
ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಾಯುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಾಯುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳಿವೆ. ವರ್ಷಗಳ ವಿಳಂಬ, ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಊಹಾಪೋಹ ಮತ್ತು ಈಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಾರೆಯರ ನೇತೃತ್ವದ ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಪರಿಚಿತ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ನಂತರ, ಪೆಡ್ಡಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹ ಎರಡನ್ನೂ ಸಮಾನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ತಲುಪುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ವರ್ಷಗಳ ಚರ್ಚೆಗಳು, ಸೋರಿಕೆಯಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ದೊಡ್ಡ ಹೇಳಿಕೆಯಾಗುವ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡಿತ್ತು.
ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ನಿರಾಶೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಆಚರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಕ್ಷಣಗಳು ಸಿಗುತ್ತವೆ. ತಟಸ್ಥ ವೀಕ್ಷಕರು ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರ ಕೆಲವು ತಾರೆಯರು ಮುಟ್ಟಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂದೇಹವಾದಿಗಳಿಗೆ “ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹಾಗೆ ಹೇಳಿದೆ” ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಪೆಡ್ಡಿಯ ಹೃದಯದಲ್ಲಿದೆ.
ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡ ವಿಶ್ವಗಳನ್ನು, ದೊಡ್ಡ ಸಾಹಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಹಸಗಾಥೆಗಳನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಬುಚಿ ಬಾಬು ಸನಾ ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಬೇಸಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ನಿಕಟವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಪರ್ವತದ ಕೆಳಗೆ ಅಡಗಿರುವ ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಈ ಚಿತ್ರವು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಒಂದು ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ಸಮುದಾಯದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ: ಆ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಿಲ್ಲ, ಮನ್ನಣೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುರುತಿನ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಹಳ್ಳಿಗೆ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣ ಏಕೆ ಬೇಕು? ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಾಗಿ ಪೆಡ್ಡಿಸ್ ಪ್ರಯಾಣವು ಆ ಕನಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ? ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರುತಿನ ಹುಡುಕಾಟವು ಇಡೀ ಸಮುದಾಯದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೋರಾಟದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ? ಆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬೆನ್ನೆಲುಬನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.
ಭಾವನೆಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತರ್ಕವನ್ನು ಸೋಲಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಡ್ಡಿ ಕೂಡ ಒಂದು. ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಅದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ದೃಢನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ಹಾಗೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ತಲೆ ಹೇಳುವುದನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ ತಮ್ಮ ಹೃದಯದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಪದೇ ಪದೇ ಕೇಳುತ್ತದೆ.
ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಆ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಹುಪಾಲು ಭಾಗ ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರದ್ದೇ. ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಸ್ಟಾರ್ ನಟರ ಪ್ರವೇಶಗಳು ಏಕೆ ಇನ್ನೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವುದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಥಿಯೇಟರ್ನಾದ್ಯಂತ ಫೋನ್ಗಳು ಏರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಚರಣ್ ಅವರ ಹಿಡಿತವೂ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಆ ಹಂತದಿಂದ, ಅವರು ಅದರ ಮಿಡಿಯುವ ಹೃದಯವಾಗುತ್ತಾರೆ.
ರೂಪಾಂತರವು ಕೇವಲ ಭೌತಿಕವಲ್ಲ.
ಚರಣ್ ತನ್ನ ಭಂಗಿ, ದೇಹ ಭಾಷೆ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸರಾಗವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ.
ಪೆಡ್ಡಿ ಒಬ್ಬ ನಿರಾತಂಕದ ದಿನಗೂಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕನಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜಾನ್ವಿ ಕಪೂರ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಅಚಿಯಮ್ಮ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಅನಾನುಕೂಲ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಗುರುತಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.
ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದು ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವಾಗ ತಾನು ಮೋಸ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕ್ರಿಕೆಟ್ ದೃಶ್ಯವಾಗಲಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ರೈಲ್ವೆ ಗೋದಾಮಿನ ದೃಶ್ಯವಾಗಲಿ, ಪೊಲೀಸರೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಗುರುತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುವ “ನಾನು ಪೆದ್ದಿ ಸಾರು” ಎಂಬ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕ್ಷಣವಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ತುಂಗವಾಗಲಿ, ಚರಣ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ.
ನಂತರ ಚಿತ್ರದ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಜೂಜು ಬರುತ್ತದೆ.
ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದೆ, ಚಿತ್ರದ ನಂತರದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವು ಆಗುವ ರೂಪಾಂತರವು ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ವಾಣಿಜ್ಯ ತಾರೆಯರು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರ ಇದು. ನಾಯಕನ ಇಮೇಜ್ ಅನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಗೀಳಿನ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ, ಪೆಡ್ಡಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತಾರಾಪಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅದೊಂದೇ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಅರ್ಹ. ಅವರ ನೃತ್ಯವೂ ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ತಾರೆಯರು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಒಪ್ಪಂದದ ಬಾಧ್ಯತೆಗೆ ಇಳಿಸಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಚರಣ್ ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ತೆಲುಗು ಚಿತ್ರರಂಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದ ಸರಾಗತೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾರೆ.
ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಚಿತ್ರವು ಅವರನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೊರೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊರಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಭಾವನೆಗಳು ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಬುಚಿ ಬಾಬು ಸನಾ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಚನೆಯೇ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ: ಪರಿಚಯ, ಹಾಡುಗಳು, ಪ್ರಣಯ, ಸಂಘರ್ಷ, ಮಧ್ಯಂತರ, ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ದೇಶ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟ್ರೇಲರ್ಗಳು, ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಸೋರಿಕೆಗಳು ಅವು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದವು. ಚಿತ್ರದ ಹಲವು ಪ್ರಮುಖ ತಿರುವುಗಳು ಅವು ಬರುವ ಮೊದಲೇ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಆದರೂ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣವು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅನೇಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋಗುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಬುಚಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಿಳಿದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಪ್ರಯಾಣ ಇನ್ನೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.
ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ, ಹಂತಹಂತವಾಗಿ ಏರುವ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರುವುದು ಹಲವಾರು ಊಹಿಸಬಹುದಾದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಇನ್ನೂ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರಿಗೆ ಅಪಾರವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದು ಎ.ಆರ್. ರೆಹಮಾನ್. ಹಾಡುಗಳು ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತವು ವಿರಳವಾಗಿ ಒಂದು ತಾಳವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದು ವಿಜಯೋತ್ಸವ, ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕ, ತ್ಯಾಗ ಅಥವಾ ಭರವಸೆಯಾಗಿರಲಿ, ರೆಹಮಾನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಾಡಿಮಿಡಿತವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಥೀಮ್ಗಳ ಪದರಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ವಾದ್ಯಗಳು ಅವರು ಸಿನೆಮಾದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಏಕೆ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಬಲವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕೆ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶಿವರಾಜ್ಕುಮಾರ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪರದೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಘನತೆಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಪೆಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಗೌರ್ನಾಯ್ಡು ನಡುವಿನ ಬಾಂಧವ್ಯವು ಚಿತ್ರದ ಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ತಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಜಗಪತಿ ಬಾಬು ಅವರ ಅಪ್ಪಲಾ ಸೂರಿ, ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಬೆದರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪಣ ಎರಡನ್ನೂ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ.
ದೃಶ್ಯವಾಗಿ, ಪೆಡ್ಡಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ ರತ್ನವೇಲು ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುರುತನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕುಸ್ತಿ ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳ ಕಚ್ಚಾ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿರಲಿ, ಬೆಲ್ಲ ಗಿರಣಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಲಿ, ಹಳ್ಳಿಯ ಧೂಳಿನ ರಸ್ತೆಗಳಾಗಲಿ ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ರಾತ್ರಿ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಲಿ, ದೃಶ್ಯಗಳು ಚಿತ್ರದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನೆಲೆಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹಳ್ಳಿಯು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಲಂಕೃತವಾದ ಸೆಟ್ನಂತೆ ಎಂದಿಗೂ ಭಾಸವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಧಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು VFX ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ, ಕೆಲವು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಗೋಚರ ಕೃತಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಅನುಭವದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಹೊರಗೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ರತ್ನವೇಲು ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲ. ಅದು ಜಾನ್ವಿ ಕಪೂರ್ ಪಾತ್ರ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರಣಯ ಗೀತೆಯು ಕೇಂದ್ರ ಕಥೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು. ಅವಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ದೃಶ್ಯವು ಪಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬದಲಿಗೆ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠೀಕರಣದ ಸುತ್ತಲೂ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.
ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರಾಶಾದಾಯಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ. ಪದೇ ಪದೇ ಚುನಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೋತ ರಾಜಕಾರಣಿಯ ಮಗಳಾಗಿ, ಕಥೆಯ ವಿಶಾಲ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಹುದಿತ್ತು. ಬದಲಾಗಿ, ಅವಳು ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯ ಅಲಂಕಾರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸುತ್ತವೆ.
“ಅವಳು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೋ ಅಥವಾ ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೋ?”, “ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮುಟ್ಟುತ್ತೇನೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವಳು ಅಥವಾ ಅವಳ ತಂದೆ ನನ್ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ” ಅಥವಾ ಹುಡುಗಿಯ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳಾಗಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪದೇ ಪದೇ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಣಯವೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತದೆ.
ಅವರ ಪರದೆಯ ಸಮಯ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ಕ್ಷಣಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಸಣ್ಣ ದೋಷವಾಗುವ ಬದಲು, ಅವು ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನ ಬೇರೆಡೆ ಸೆಳೆಯುವ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ.
ಸಂಪಾದನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಗಡಿ ದಾಟಿದ್ದರೂ, ಪೆಡ್ಡಿ ತನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಆದರೂ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಠಾತ್ತನೆ ಅನಿಸುತ್ತವೆ. ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ ಮೊದಲೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣಾ ಲಿಂಕ್ಗಳು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದನೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆಯಂತೆ.
ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಏರಿಳಿತಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಪ್ರಯಾಣವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕುಸ್ತಿ-ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಮಿಶ್ರಣವು ಸಿನಿಮೀಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಕ್ರೀಡಾ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ಕೆಲವು ಹುಬ್ಬೇರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ವಿಜಯನಗರದ ಗ್ಯಾಂಗ್ಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪೆಡ್ಡಿಯ ಹಿಂದೆ ಏಕೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡುತ್ತವೆ? ದೆಹಲಿಗೆ ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಅವನು ಗಳಿಸಿದ ಹಣವನ್ನು ಏಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ? ಅಚಿಯಮ್ಮ ಯಾವಾಗ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಳು?
ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಆವೇಗ ಕಡಿಮೆಯಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಹಲವಾರು ತಾರ್ಕಿಕ ಅಂತರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.
ಆದರೂ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪೆಡ್ಡಿಯನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವುದು ಕಷ್ಟ. ಬಹುಶಃ ಅದರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ನಿಜವಾದದ್ದಾಗಿರಬಹುದು. ಬಹುಶಃ ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರ ಬದ್ಧತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಕೇಂದ್ರ ಕಲ್ಪನೆಯೇ ಸ್ಟಾರ್-ಚಾಲಿತ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮನರಂಜನೆಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರಬಹುದು. ತರ್ಕವು ನೀವು ರೈಲನ್ನು ಓಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ವಿಷಯದ ವಿಷಯವನ್ನು ನೀಡಿದರೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸೂಕ್ತವೆನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಭಾವನೆಗಳು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಬರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಪೆಡ್ಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪ್ರಯಾಣವಾಗಿದೆ.